Conseils aux débutants en JazzApprendre à jouer du jazz sur l'instrument que nous aimons, il exige un processus long et difficile. Comme il est possible de trouver de bons enseignants et de bonnes écoles, il n'y a pas un chemin unique pour y arriver, ni une approche unique qui est, dans l'absolu, mieux que les autres. Au contraire, nous devons être ouverts à l'exploration de différentes méthodes si nous voulons trouver celles qui correspondent le mieux à nos aptitudes personnelles.
Dans ce site, vous trouverez des idées inspirées de certains concepts qui peuvent être particulièrement utiles. La plupart de ces concepts m’ont été proposés par quelques grands musiciens que j'ai eu la chance de connaître directement à l'occasion de diverses conférences ou de séminaires, ou indirectement, à travers les disques, concerts, et même des livres ou des vidéos. Je me suis permis de remanier leurs suggestions, en ajoutant mes humbles idées personnelles, et en essayant de les appliquer à ma pratique musicale. Vous trouverez ici quelques-uns de ces conseils et idées qui pourraient s’avérer intéressants pour vos propres recherches. |
Construire ses phrasés à partir de Licks |
Voici une méthode pour apprendre à utiliser les lignes mélodiques pré construites (appelées « licks ») dans vos propre solos.
Premièrement, vous devez être familier avec certains concepts fondamentaux en musique : intervalles, triades, gammes, arpèges. Vous devrez aussi être en mesure de créer une improvisation sans utiliser des phrases toutes prêtes. Toutefois, si certaines idées mélodiques que vous plaisent, essayer d'improviser en utilisant ces idées sera certainement un moyen de rendre plus intéressantes vos propres improvisations. Contrairement à ce que vous pourriez penser, même si vous commencez «voler» les idées mélodiques de quelqu'un d'autre, votre créativité ne résultera pas du tout altérée, parce que bientôt vous allez commencer à créer vos propres variantes de ces expressions, voire même des phrases entièrement nouvelles. L 'improvisation à son plus haut niveau, peut être appelée « composition instantanée ». Commençons déjà à nous considérer comme des compositeurs (mais pas encore ou pas assez «instantané»). Nous avons donc besoin de composer des idées musicales. Pour cela, il y a un outil que nous allons beaucoup utiliser : notre oreille. S’amuser à imiter un solo à l’oreille est un excellent entraînement pour entraîner son oreille et enrichir son phrasé. |
Comment transposer un phrasé
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La méthode d'étude que je suggère, vous pouvez bien sûr l'appliquer à tout solo de n’importe quel musicien à votre goût ! Mieux encore, vous pouvez écrire votre propre solo et l’étudier ensuite !
Il s’agit ensuite, d’étudier le solo jusqu’à être en mesure de le jouer, lentement, mais d'une manière acceptable. Une fois arrivés à ce point, vous n’en êtes encore qu’au début. Identifiez les phrases courtes que vous aimez particulièrement. Pratiquez sur une phrase à la fois, en l’exécutant dans toutes les clés, à des vitesses différentes, toujours dans le temps, avec le métronome. De cette façon, vous pourrez améliorer votre technique (certaines étapes ne sont pas faciles), tout en élargissant votre vocabulaire musical. Pour transposer rapidement les phrases dans diverses tonalités, je vous suggère d'utiliser cette méthode : Au lieu de vous perdre dans les méandres des différentes positions, apprenez chaque phrase avec le doigté et la position la plus confortable. Pour transposer, il suffit de changer de position. Voici une bonne façon de s’entraîner : apprendre la même phrase sur un autre ensemble de cordes, et changer le doigté quand cela est indispensable. Si, par exemple vous jouez une phrase sur les cordes un, deux et trois (mi, si, sol) en commençant avec votre index dans la troisième position sur la note de Sol, déplacez votre index sur la deuxième corde, huitième, et essayer de jouer la même phrase sur les cordes 2,3 et 4 (si, sol, re). Pour la façon dont la guitare est accordée, vous devrez changer un peu le doigté, mais vous ne devrez pas tout chambouler pour autant. Le doigté restera semblable. Après tout, nous devons juste nous rappeler que les notes sur la deuxième corde sont déplacées d’une case vers le haut. Le véritable « secret » du manche de la guitare, c’est justement ça. Comme dirait un ami : mais ils ne pouvaient pas accorder toutes les cordes en intervalles de quartes ? (Soit dit en passant, l'étude des positions est intéressant et utile, mais si l'on regarde le manche verticalement, la guitare semble beaucoup plus compliquée qu'elle ne l'est vraiment). Maintenant, prenez l'une des phrases du solo et jouez la sur toute la chanson. Comment faire? Prenons une phrase que l’on va jouer sur un accord de Gmin7 : La, Lab, La, Do, La. La chanson et en Gm, la tonalité majeure à Gm est Bb. Nous pouvons conclure que cette phrase sonnera bien sur un Bbmaj7 également. (elle pourrait bien sonner sur d'autres accords, mais pour le moment, nous ne nous en occupons pas).
Pour mener à bien la transposition de la phrase sur tous les accords de la chanson, il est important de reconnaître la structure des intervalles qui composent cette phrase. Et il faut savoir de quelle note partir Le premier accord est un Gmin 7 et la phrase commence par un « La ». Donc la phrase devra commencer à partir de la neuvième (ou seconde, cela revient au même) lorsque l'accord est mineur. Dans le cas des accords majeurs, la phrase devra commencer à partir de la septième majeure de l'accord. En effet, la relative majeure de Gmin7 est BbMaj, dont « La » est la septième majeure. Pour mener à bien la transposition de la phrase au fur et à mesure que les accords s’enchaînent, il faut profiter de toutes les ressources dont vous disposez: l'oreille, votre connaissance de la théorie de la musique, et bien sûr, votre mémoire visuelle et tactile de l'instrument (utilisez le changement de position et de cordes comme suggéré précédemment). Mais essayez de ne pas baser tout sur cela. Écoutez bien ce que vous jouez. C’est toujours la chose la plus importante : S’écouter. Outre les accords majeurs et mineurs, la chanson peut également comporter des accords de septième dominante. Ils font tous partie d'une série de V-II-I, dans laquelle vous pouvez ignorer en toute sécurité le V7. Par exemple: sur Bbmin7 Eb7 (Degré II et V de la tonalité de Ab), transposer la phrase tout simplement en la jouant à partir de Do (de neuvième de l'accord mineur); Sur AbMaj7, a commencer la phrase avec un La (majeure septième de l’accord majeur). |